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多主角或群像的情况一般把线索人物当作主角，或者把他们拆开来看。
一无所有的主角，匹夫怀璧的主角，恃才傲物的主角，旁观者，还会别的主角吗，完人主角自身无趣，所以他们不作为旁观者就没处去了，你要实在想再分一个类，那就只剩疯子主角了。按顺序我们把他们标号。一，二，三，四……五。
以主角视角来观察的世界也毫无疑问分成待索取的世界，待逃避的世界，待触摸的世界，待发现的世界，怪物世界。
是不是就此把所有作品都归为描述成长的作品呢，随你怎么想吧，反正我是说服了自己。
主角们总会在时间的打磨下产生变化，但是他们总会在这几种角色间转换，怎样转换的有趣，或者他们是如何维持自己的现有身份，如何将情节设计的有戏剧性，这是困难和有趣的。
第一或第二种主角在作品的开端被一股脑儿灌成第三种，并基本无反转地保持至作品结尾，毫无疑问是最蠢最省劲的。所有的后续均会变的平滑而无力。主角越强大，为了维护戏剧性他就只能向第四种进发。龙珠式作品的强大生命力在于主角持续的在一，三两种身份间不断翻转成为一颗参天的主干，或者说他们保持着第一种主角的身份和探索欲。
有了自己瞎设的主角分类，那么当务之急就是给各路主角归归类。生拉硬拽、生搬硬套了好一会儿，我觉得自己的归类实属天真而无能，把很多主角都归类为怪物和混合类型，把有些难以归类的剧情解释为做梦或一团浆糊。
怪物是复杂的，写好怪物世界就更难，而恰恰怪物们引人注目的反而也是其人和非人的特质，而剩下的无意识的呓语则赋予作品艺术性。在枯燥的定式中我们固然有创造新定式的动机和勇气，但并不是所有人都具备这份能力，更悲观地说，我们的创意是无源之水，无土之木，是陨石砸在钢厂砸出来个航天飞机。但是我们可以有翻新飞机的模仿本事，亦会有砸出独一无二的坑的能力。我们的无意识总有机会无意识的变成语言，届时我们就进一步了解自己心中的怪物，或者更幸运地，独立发现已有的定式、或者真正创造了世界的新种类、或新的创造世界的定式。
主角是定型人物，剧情套路化的作品只会越来越无趣。可随着创作，定型的主角种类只会越来越多。让我从积极的角度预见，为了反对定型，可以感动我们的怪物也会被读者观众淘洗出来吧。
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